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FILMKRITIK

Eigentlich verbringt Maggie ihre Tage in einem spießigen Londoner Vorort mit Teekränzchen und Besuchen bei ihrem Enkel im Krankenhaus. Doch die schüchterne Witwe hat ein Geheimnis, von dem weder ihre Familie, noch ihre Nachbarinnen etwas ahnen: Seit kurzer Zeit arbeitet sie im Rotlichtbezirk in Soho, wo sie durch ein Loch in der Wand die männlichen Kunden masturbiert. Bekommen hat sie den Job, weil ihre Hände so schön weich sind, dass sie fortan Irina Palm (dt. Handballen) genannt wird. Angenommen hat sie ihn, weil ihre Verzweiflung so groß war, einen großen Geldbetrag für die Operation ihres tot kranken Enkels zusammenzukratzen. Schnell stehen die Männer sogar Schlange, um von ihren Fantasie beflügelnden Fingern den Orgasmus zwischendurch zu bekommen. Ja, die Karriere der fingerfertigen Rentnerin verläuft sogar so steil, dass sie von einem anderen Etablissement abgeworben werden soll.

Dass „Irina Palm“, dieses handfeste Unternehmen von Regisseur Sam Gabarski („Der Tango der Rashevskis“), gelingt, ist nicht nur der ungewöhnlichen Geschichte, sondern zu großen Teilen auch der anbetungswürdigen Marianne Faithfull zu verdanken. Nach unzähligen Nebenrollen wie zuletzt als Maria Theresia in „Marie Antoinette“ hat sie als „beste Hand Londons“ endlich eine Hauptrolle – und was für eine: als zögernde, trotzige, mutige, anpackende Witwe mit dieser typischen tief rauen, aber warmen Stimme. Watschelt die Musik- und Groupielegende in einem Moment noch zu der Musik aus eindringlich simpler Gitarrenmusik mit in sich gekehrtem, nachdenklichem Blick durch London, bringt sie im nächsten Moment wieder Männer im Akkord zum Höhepunkt. Greift sie erst noch zögerlich zu, erledigt sie die Arbeit bald ganz pragmatisch und richtet sich regelrecht in ihrem Job und der Umgebung  am Arbeitsloch ein.

In diesen Szenen hat „Irina Palm“ diesen wundervoll grotesken Humor, wenn Faithfull in Kittelschürze den Dienst antritt, ihren Platz mit einem Bild an der Wand und einer Blumenvase verschönert und am Masturbationstischchen auch schon mal ihre Tupperdose mit Pausenbrot auspackt. Immer mehr sagt sie sich von ihrem alten Leben los und gewinnt stetig an Selbstbewusstsein: Etwa  gegenüber ihren verlogenen, frustrierten  Vorortfreundinnen, die sie bei der Verkündung ihres Geheimnisses köstlich auflaufen lässt. Aber auch gegenüber ihrem Arbeitgeber und „Sexworld“-Besitzer Mikki (Miki Manojlovic), der sich dabei zunehmend von ihr angezogen fühlt. Anfangs wirkt Mikki noch wie eine dieser typischen Rotlichtgestalten. Die Haare zurück geschlickt und mit einem abschätzenden Blick, der jedem sofort klarmacht, dass es ihm ganz gleichgültig nur ums Geld geht. Aber Manojlovic gelingt es mit der Zeit sogar, in dieser schmierigen Rolle durchaus Sympathien zu gewinnen. Mit ihm wird Maggie auch ein neues Leben starten und findet eine neue Liebe, ein neues Glück.

Um politische Korrektheit kümmert sich Gabarski dabei nicht und auch über die Ausbeutung von Frauen in diesem Business wird hier nur ganz beiläufig etwas gesagt. Vielleicht hätte der Regisseur noch weiter gehen sollen und Maggies Gründe für den Nebenjob nicht in der Aufopferung für ihren Enkel, sondern im Entkommen ihres langweiligen Seniorendaseins finden sollen. Das ändert allerdings nur wenig daran, dass „Irina Palm“ als wundervoll seltsames Märchen im undenkbarsten aller Milieus funktioniert. Der Film ist fast so etwas wie eine romantische Tragikomödie in einer Umgebung maschineller Triebabfertigung, die nach gängigen Vorstellungen so etwas wie Glück eigentlich gar nicht zulassen dürfte.

Sascha Rettig

aus: www.programmkino.de